Rapport d’intervention, Peintures murales

Diane Henry-Lormelle – Conservation-Restauration de Peintures Murales

Étude et diagnostic – Rapport d’intervention

Église Sainte Catherine – Campagne de sondages

Étude des décors peints – 28 août 2006

Avant-propos

Nous avons été contacté par l’association Patrimoine Nature Blis et Born (APN2B) et Monsieur Bussy, le Maire de la commune, pour réaliser cette étude. La demande concernait une campagne de sondages dans le chœur, en amont de la réalisation de travaux (sol et partie basse des élévations), afin de vérifier l’existence de décors peints anciens. Nous avons proposé de mener cette étude sur l’ensemble des élévations intérieures, plutôt que de se limiter au chœur, afin de privilégier une analyse globale de l’édifice (devis du 15 février 2006).

Nous tenons à remercier ces deux partenaires pour nous avoir fait confiance et avoir suivi notre démarche. Nous tenons aussi à remercier plus particulièrement Thierry Tillet, président de l’association, pour son accueil, sa gentillesse, et son soutien au cours de la réalisation de nos travaux.

Références administratives

Édifice : Église Sainte Catherine
Édifice non protégé
Propriétaire : Commune de Blis et Born
Département : Dordogne (24)

Introduction

Ce rapport a été réalisé suite à la campagne de sondages effectuée sur les élévations intérieures de l’église de Blis et Born durant le mois de juillet dernier. Cette étude a permis de découvrir que les couches les plus anciennes au niveau stratigraphique se trouvaient dans la nef sur l’arcature sud, précédant l’arc triomphal du chœur. Nous avons notamment mis en évidence, dans cette zone, l’existence d’une scène historiée, lacunaire, ainsi qu’une litre, que l’on retrouve sur une partie du mur sud.

Ces différents éléments, associés à des décors plus récents, ou bien à des strates de moindre importance, nous ont permis de reconstituer les différentes campagnes d’interventions, parfois liés aux modifications architecturales de l’église. A la demande de l’association Patrimoine Nature Blis et Born, nous proposons dans ce rapport, un projet de traitement et de présentation pour les éléments conservés les plus intéressants.

Au cours de l’étude, nous avons été amené à conseiller les bénévoles de l’association pour deux types d’intervention : le dégagement du sous-bassement en ciment présent sur les élévations intérieures, ainsi que le traitement et nettoyage des algues. Nous avons inclus dans ce rapport une note les concernant.

Présentation générale

Présentation de l’édifice

Localisation

L’église Sainte Catherine se trouve dans le centre bourg de Born. Le bâtiment de la Mairie, ancien presbytère, est accolé à la nef côté sud, au niveau du chœur. Ailleurs, le pourtour de l’édifice est dégagé : on trouve une esplanade devant la mairie et devant le porche d’entrée de l’église. Le long de l’élévation nord, il y a une pelouse et derrière le chevet un parking récent, en castine, créé pour le lotissement construit au début des années 2000, et qui se situe sur la colline à l’est.

Hormis l’emplacement du parking, qui a été aplani, le terrain est en pente. Quelques mètres au devant du porche, côté ouest, plusieurs degrés séparent la route de l’esplanade.

Description architecturale – Élévations extérieures

L’église de Blis et Born est composée d’une nef unique précédée par une avant-nef étroite, surmontée d’un clocher. Sur le côté nord, trois arcatures aveugles du mur gouttereau ont été ouvertes dans une période récente pour donner accès une chapelle latérale et longiligne, dédiée à la Vierge. Le chœur, quadrangulaire, est surélevé. Le chevet est plat. Au nord, on trouve une petite sacristie, s’élevant dans le prolongement de la chapelle, mais de couvrement indépendant.

Fig 2 – Vue générale de l’église côté nord-est

Fig 3 – Vue générale de l’église côté sud, avec la galerie de la mairie

L’église de Blis et Born est le résultat de plusieurs phases de construction identifiables au niveau des élévations.

la nef côté occidental (avant-nef et clocher, première travée de la nef)

La construction est homogène : elle est caractérisée par des chaînages d’angle harpé, en pierres de taille de calcaire blanc, traitées en saillie du mur pour être laissées visible avec un corps d’enduit en retrait. La façade ouest en porte encore la trace. Les baies (meurtrières de l’escalier et fenêtres de la première travée) sont traitées à l’identique. Au nord, entre l’avant-nef et la première travée, il est possible de voir une rangée de pierres laissées en amorce pour une extension possible de ce côté de l’édifice. Par devant, il y avait un mur de clôture qui a été détruit récemment. D’après les recherches en archives de Thierry Tillet, cette construction date de 1874.

Fig 4 – Avant-nef et nef (première travée), côté sud

Fig 5 – Nef, deuxième et troisième travée, côté sud

Fig 6 – Galerie couverte du Prieuré : Une fenêtre dans la maçonnerie laisse le départ d’un escalier visible, en jonction avec la porte d’accès côté sud ?

Fig 7 – Nef, quatrième travée, côté sud : porte d’accès au prieuré

La nef côté oriental (cf. élévation sud)

A l’extérieur, les contreforts plats de la nef ont été coupés dans leur partie supérieure à la suite, sans doute, d’un remaniement du couvrement de la nef. Ces contreforts, la baie étroite en plein cintre de la troisième travée, et la porte, colmatée, visible dans le prolongement de l’ancien prieuré font penser à l’époque romane.

Le chœur

Le chœur semble être de construction homogène dans la moitié inférieure de l’élévation. Pendant sa visite, Mme Langlois (ABF de Dordogne) a remarqué sur le mur de chevet un joint bien lisible à mi-hauteur, qui semble indiquer une reprise de l’ancien clocher. Au dessus de cette limite, l’appareillage change. Des pierres bien assisées de l’époque romane, on passe à des moellons plus irréguliers. Une petite baie rectangulaire dans le mur de chevet donne accès aux combles. Nous n’avons pas examiné cette zone, mais on en retrouve une un peu plus large, bouchée, du côté de la nef.

Les pierres de taille des baies latérales et de la partie supérieure des chaînages d’angle sont distinctes (plus claires et légèrement jaunâtres) : des pierres de restauration ou de reprise (agrandissement des baies) ?

Des contreforts plats sont visibles dans les angles. A la jonction avec la nef, côté nord, il est possible de voir un contrefort surélevé, interrompu dans sa partie supérieure : un témoin d’une élévation ancienne et plus haute de la nef ? A l’intérieur de l’église, côté sud, on peut voir au-dessus de l’arcature aveugle de la quatrième travée un arrachement de maçonnerie qui pourrait être interpréter dans ce sens.

Fig 8 – Élévation du chœur, dans l’angle nord-ouest : détail du contrefort ?

Fig 9 – Avant-nef et nef (première travée), côté nord

Elévations intérieures

Avant-nef

La travée de l’avant-nef est divisée en trois vaisseaux s’ouvrant sur la nef. Les deux vaisseaux latéraux sont couverts d’une petite voûte (en brique ?), alors que celle du vaisseau central s’ouvre sur un oculus central qui donne accès à la cloche. De part et d’autre, deux espaces sont dédiés à la cuve baptismale (côté nord), et à l’escalier d’accès au clocher (côté sud).

Chapelle nord

La chapelle dédiée à la Vierge est une extension de plan rectangulaire, éclairée par trois baies en plein cintre. Les élévations sont mises à nu, hormis le sous-bassement en ciment visible en partie basse (aujourd’hui éliminé). Le couvrement est identique à celui de la nef : il s’agit d’un faux-plafond plat en plâtre. D’après les recherches en archives de Thierry Tillet, cette construction date de 1865.

Fig 10 – Chapelle nord, côté chœur : vue sur le pilier qui était à l’origine à l’extérieur

Fig 11 – Chapelle nord : vue générale

Fig 12 – Avant-nef, côté sud : la porte donne accès à un petit escalier en vis contenu dans un espace similaire à celui de la chapelle côté nord.

Fig 13 – Avant-nef, côté nord : cuve baptismale

Fig 14 – Chœur : vue générale

Fig 15 – Avant-nef : vue générale

La nef est composée de quatre travées, marquées par des arcatures reposant sur des piles engagées. Le couvrement actuel date des années 1930. Il est plat et est constitué d’un lambris couvert de plâtre. Son niveau est surbaissé : il vient couper l’arc triomphal dans sa partie supérieure. Le sol est légèrement en pente ; il est dallé de pierres.

La première travée est éclairée par deux baies latérales en plein cintre, similaires. Ensuite, côté nord, on retrouve les trois arcatures qui s’ouvrent sur la chapelle de la Vierge. Cependant le pilier qui sépare la première travée de la chapelle semble avoir été conçu pour être dégagé et non pris dans la maçonnerie. L’arcature est plus profonde que celle du côté sud et semble s’aligner sur le modèle de la chapelle. Ces détails, associés à la présence du mur amorcé à l’extérieur laisse penser à une extension possible de la chapelle, détruite ou abandonnée en cours de construction. Côté sud, les travées II et IV sont aveugles. La troisième travée est éclairée par la baie romane signalée précédemment, sous laquelle on retrouve un grand placard.

Chœur

Quatre degrés séparent le chœur de la nef. On retrouve le même dallage en pierre au niveau du sol. Le chœur est rectangulaire. Il est éclairé par deux baies latérales à arc en plein cintre. En dessous de chacune d’elles, deux portes simples ouvrent au sud sur l’extérieur et au nord sur la sacristie.

Fig 16 – Nef : vue générale côté sud

Fig 17 – Nef : vue générale côté chœur

Références bibliographiques

L’association Patrimoine Nature a mis à notre disposition une documentation importante sur l’église. Elle est le fruit d’un travail de recherche et de synthèse co-écrit par L. Grillon, pour la période précédant la Révolution et par Thierry Tillet pour la période plus récente. Les passages cités proviennent de cet article :

Époque médiévale

D’après les sources, l’église et le prieuré de Born ont été fondés au début du XIIème :

« En l’an 1128, Guillaume d’Auberoche, évêque de Périgueux, concéda à l’abbaye Notre-Dame des chanoines réguliers de Chancelade, en la personne de son premier abbé, Géraud de Monlauu, le lieu de Born sur la paroisse de Saint Saturnin de Blis. Il y bénit en outre l’emplacement d’un cimetière. L’abbé Géraud avait commencé à bâtir en ce lieu l’église d’un prieuré dédié à Sainte Catherine et comprenant notamment un autel consacré à la Vierge Marie ainsi que nous l’apprend le cartulaire de Chancelade. »

« Une maison priorale avait été construite près de la chapelle Sainte-Catherine. Le Mémoire du Père Antoine Teyssandier, qui utilisait des sources anciennes encore existantes à son époque à Chancelade, ou du moins leur Répertoire, signale formellement l’existence d’un tel logis en 1256, date à laquelle l’abbé Arnaud passa « un acte d’achapt d’un sextier froment de rente sur la maison du prieur de Born ». »

Au XIV ème, les revenus de Born et ceux de Blis sont annexés par l’abbaye de Chancelade. De nombreux prieurs de Born deviennent abbés de Chancelade.

XVIIème

Au XVIIème siècle, une visite canonique permet de donner un état des lieux des églises de Blis et de Born :

« C’est sous le ministère du Père Gisbert que se tint, en 1688, la visite canonique de Blis et de Born. Pour l’église de Blis, voilà quel était son état : « Gisbert curé. Est dans un champ. Ledit curé réside au prieuré de Bord qui est éloigné d’une petite demy-lieue*. Sanctuaire vouté, pavé et petit et ne se peut agrandir à cause d’un ban qui joint la balustre. N’y a d’ornement et ledit les apporte dudit prioré. La nef n’est voutée, planchée par le haut. Cymetière ouvert. N’y a de maison (sans doute presbytérale) que de très anciennes masures. Le Saint-Sacrement n’y repose ». Quant à celle de Born, voici comment elle était décrite : « Ledit Gybert, prieur, y tient le Saint-Sacrement. Sanctuaire lambrissé, pavé, mal vitré. Sacristie assez bien garnie d’ornements lesquels sont à la paroisse de Blis. La nef lambrissée, pavée. Les vitres gastées. Cymetière ouvert. Maison priorale en bon état » (E. Roux : Visite canonique du diocèse de Périgueux, Bulletin de la Société Historique et Archéologique du Périgord, 1928, LV, p.239) »

XIX-XXème

Dans le courant du XIXème, plusieurs interventions sont mentionnées. En 1816, la municipalité acquiert la maison presbytérale, sur autorisation royale. L’ordonnance prévoit un impôt pour l’acquisition et la réparation de ce bâtiment et de l’église.

« Le 10 mars 1844, le Conseil municipal de la commune de Blis et Born au grand complet (« Brouillet, Richard, Labrousse, Pauly, Pradelou, Rebierre, Mournaud, Faure, Gautier du Defeix »), assisté par les 9 citoyens les plus imposés de la commune (« Richard Pierre, Lestrade, de Teyssiéres, Chariéras, Moulinard, Leynie, Desplat, Lagorce, Choury François »), votent la création d’un impôt foncier extraordinaire de 800 francs, à percevoir en quatre années, pour les réparations de l’église et du presbytère (« consistant à réparer ce qui est déjà fait et non à faire de nouvelles constructions »). Les travaux à réaliser à l’église consistaient en la réfection des murs, de la charpente des chapelles, des plafonds, de la pose de pavés et des crépissages. Ceux à faire au presbytère consistaient en la réfection de la charpente. Il était prévu également la réfection de la charpente de l’écurie. »

Construction de la chapelle de la Vierge (1865)

« Le 28 février 1865 l’architecte départemental de la Dordogne dressait un nouveau devis estimatif, cette fois pour la construction d’une annexe à l’église (chapelle de la Vierge) de 12 m sur 3,10 m et les réparations de celle-ci. L’annexe avait déjà existé mais il n’en restait que les ruines des murs. Le devis se montait 4 200 F (1 669,57 F pour la chapelle de la Vierge, 2 042,01 F pour les réparations de l’église, 185,58 F d’honoraires et 302,84 F de somme à valoir pour travaux imprévus). Ces travaux comportaient :

Pour la chapelle de la Vierge = les fouilles du secteur considéré, la maçonnerie, un dallage en pierre de taille, la charpente, la couverture en tuiles creuses (sic) les vitraux et le plafond.
Pour les réparations de l’église = la maçonnerie ordinaire, la maçonnerie de pierre de taille, le parement vu sur pierre de taille, le ragréage et jointement des piliers laissés libres, l’enduit en plâtre, le plafond, les corniches, le rejointoiement en ciment, le repiquage de la couverture et la peinture à l’huile à 3 couches.

Le cahier des charges stipulait entre autres :

dans l’article 2 : que les moellons proviendraient des carrières voisines ; il est précisé dans l’article 3 : que la pierre de taille proviendra des carrières de Fonbrejade et sera tirée dans les meilleurs bancs de ces carrières ;
dans l’article 4 : que la chaux proviendra des fours voisins ;
dans l’article 5 : que le sable pour les crépissages et la maçonnerie de pierre de taille proviendra de l’Auvézère et sera exempt de matières terreuses ;
dans l’article 6 : que l’arène pour les maçonneries ordinaires proviendra des bonnes minières des environs ;
dans l’article 8 : que le ciment romain pour « rejointoyer » sera tiré des fabriques de Vafsy ou de Poulhy ;
dans l’article 9 : que les bois pour charpentes seront de droit-fil sans aubier, nœuds vicieux ou autres défauts ;
dans l’article 13 : que le mortier pour les maçonneries de moellons bruts sera composé d’une partie de chaux grasse et trois parties d’arène, celui pour la maçonnerie en pierre de taille sera composé de 1/3 de chaux et 2/3 de sable de rivière ;
dans l’article 15 : que les plafonds seront faits sur lattés en sapin ou en châtaignier. »

Fig 18 – Façade occidentale : détail des pierres de calcaire, avec des croix gravées

Fig 19 – idem

Construction du clocher et de la façade ouest (1874)

« En 1874, la construction du pignon d’entrée et du clocher actuel de l’église fut lancée par le maire de l’époque (de Tessière) et le 3 mars de la même année, un devis de 6 000 F fut établi (ce devis comprenait : les terrassements, les maçonneries, la charpente, la couverture, les menuiseries, la ferronnerie, la serrurerie, les plâtreries, la peinture, la vitrerie, les honoraires de l’architecte et la somme à valoir pour les dépenses imprévues). L’administration des cultes octroyait, le 11 juin, une subvention de 2 000 F à la commune. »

« Pour terminer, voici quelques derniers travaux effectués tant à l’église qu’au presbytère. Ce dernier fut pendant longtemps une source de revenus puisque sa partie gauche fut louée à des particuliers (ce qui est toujours le cas). La partie droite était réservée au curé pour le catéchisme, jusqu’à l’installation de la Mairie seulement depuis les années 50. »

Entretien divers des couvertures (de 1900 à 1950)

En 1911, la cloche cassée de l’église est refondue pour être remplacée par une identique.

« En 1922, de nouveaux travaux étaient engagés, cette fois pour restaurer la charpente et la couverture du clocher ainsi que la pose d’un paratonnerre. Le coût total était de 6 000 F (charpente et couverture = 40968,09 F, somme pour cas imprévus = 531,91 F, honoraires des architectes à 7 % plus frais de déplacements = 115 F).

En décembre 1938 une réfection des plafonds et de la toiture du presbytère et d’une partie de l’église (coté sud) est assurée par René Chiorozas du Jalagier, pour 6 650 F.

Nous avons rencontré son fils qui se souvient avoir participé à la réfection d’une partie des liteaux de couvrement du chœur et des reprises du décor sur plâtre en 1948.

Enfin, en juin 1949, de nouvelles réparations du clocher de l’église ont coûté 72 372 F à la commune. Les travaux ont été réalisés par l’entreprise P. Audy de Milhac d’Auberoche. »

État des lieux

Nous tenons à préciser ici que nos observations générales ne sauraient se substituer à l’expertise d’un architecte, nécessaire dans le cadre d’un projet de restauration intérieure de l’édifice. Nous avons réuni dans ce chapitre des notes succinctes sur l’état de conservation de l’église de Blis et Born. Elles sont loin d’être exhaustives.

fissures :

Mme Langlois durant sa visite a souligné l’hypothèse d’un possible problème de stabilité de l’édifice. En effet, de nombreuses fissures sont visibles, dans le chœur, la nef et la sacristie. Le claveau de la porte sud du chœur s’est abaissé de plusieurs cm. Des tirants ont été placés transversalement au niveau du clocher, et longitudinalement, pour raccrocher ce massif au mur de l’arc triomphal, ainsi que la chapelle au corps de la sacristie. Nous pensons qu’ils ont pu être installés en 1875, au moment de la construction du clocher. Mais l’enduit extérieur de la sacristie, refait dans une période récente, montre que les mouvements n’ont pas cessé : il est lui aussi fissuré.

Fig 20 – Nef, Travée I, côté nord, partie basse de l’élévation : développement de microorganismes (algues vertes)

Fig 21 – Chapelle de la Vierge, pilier de séparation entre la nef et la chapelle, partie basse : la pierre est pulvérulente, le plâtre boursouflé et en perte d’adhésion.

humidité :

Les toitures ne présentent pas de désordre apparent et semblent avoir été reprises ou refaites récemment. A l’intérieur, le plafond de la chapelle de la Vierge présente une large tache d’humidité côté oriental, qui provient sans doute d’une fuite, ancienne, entre la toiture et le pilier de l’ancien clocher. Nous pensons que ce problème est aujourd’hui résolu. Côté nord (nef et chapelle), les eaux pluviales sont évacuées par des gouttières, et au niveau du sol, par un chemin d’écoulement en béton. Sur les autres faces de l’édifice, il n’y a pas de système de récupération : l’eau tombe directement sur un sol de nature variée : castine, gravillons… C’’est la pente, quand elle existe (mur de chevet),qui sert de drain naturel.

Au niveau des élévations, les enduits sont récents (nef, chapelle). Seul le chœur présente des lacunes de joints localisées, notamment au niveau du mur de chevet.

A l’intérieur, l’édifice présente des altérations consécutives à des remontées capillaires importantes. Le mur nord de la chapelle, mis à nu, montre un niveau de remontées avoisinant les 1,80 m. Les pierres de couleur beige-orangé, utilisées pour les piliers de la chapelle, semblent être particulièrement fragilisées par ces problèmes d’humidité : elles présentent des signes de desquamation et de perte de cohésion dans la partie basse des élévations. Enfin le sol de la nef, du chœur et de la sacristie sont plus ou moins recouverts d’algues vertes.

Présentation de la mission

Comme convenu avec nos deux interlocuteurs (mairie et association), nous avons divisé notre prestation en deux étapes : la première concerne la campagne de sondage proprement dite, et les résultats de l’investigation stratigraphique. La seconde vise, sur la base d’une expertise matérielle des ensembles de décors peints découverts, à définir la problématique d’une intervention de conservation-restauration. Elle inclut une estimation globale du projet.

Recherche de décors peints

Objectif :

recherche de polychromie, définition d’une stratigraphie générale, description de chaque strate (enduit, badigeon,…) et décor (iconographie, technique picturale, datation), localisation et estimation des surfaces conservées.

Moyens :

observation des lacunes visibles et sondages stratigraphiques, dégagement de surface témoin si nécessaire. Les sondages ont été réalisés à l’échelle.

Élaboration d’un projet de conservation-restauration

Constat d’état général

Objectif :

Étude environnementale et sanitaire, description des altérations des peintures, diagnostic : identification des processus de dégradation mis en cause, estimation des surfaces de décor concernées.

Moyens :

Le constat d’état se fait sur la base de l’examen de la couche picturale et de son support, visibles dans les carrés de sondage ou au niveau de points d’observation choisis au préalable. Le diagnostic des processus d’altération s’appuie sur la confrontation de ces données avec une expertise plus générale du bâtiment.

Définition d’un projet de conservation-restauration

Objectif :

Synthèse des acquis de cette étude, propositions de conservation et de présentation des décors peints. Notre approche prend en compte la perception d’ensemble de l’architecture intérieure de l’édifice, ainsi que les problèmes posés dans le cas de superposition de décors peints.

Estimation

Définition des coûts d’intervention au m2, poste par poste (dégagement, nettoyage,…), avec une estimation des surfaces réelles de traitement.

Description des ensembles décoratifs

Stratigraphie générale

La campagne de sondages, menée en juillet 2006, a permis de découvrir l’existence de sept décors distincts plus ou moins localisés, plus ou moins fragmentaires.

Nous reprenons dans les tableaux suivants une synthèse stratigraphique de ces différentes interventions de décoration intérieure, en fonction des localisations les plus représentatives. Elle vise à donner une lecture chronologique pour l’ensemble des élévations. Pour plus de précision, il conviendra de se reporter aux fiches stratigraphiques jointes en annexes.

Chœur

Élévations

Les sondages n’ont pas permis de mettre en évidence des traces de polychromie antérieures au XIXème. Le traitement des élévations se caractérise par deux grandes campagnes d’enduit précédant le décor actuel et ses reprises localisées.

Fig 22 – Chœur, mur nord : jonction entre les reprises d’enduit. L’enduit gris en partie haute. Les strates 2 à 4, en partie basse

Fig 23 – Chœur, mur sud : idem

Nef et Avant-Nef

Travée IV : mur sud (arcature aveugle)

Il s’agit d’une synthèse stratigraphique : la succession des couches existe partiellement en différents points de l’arcature, mais pas pour une seule localisation.

Fig 24 – Nef, travée IV, mur sud

Fig 25 – Nef, travée III, mur sud

Travées II, III et IV : mur nord (au niveau des arcs et des piles)

Fig 26 – Nef, travée I, mur nord

Fig 27 – Nef, travée II, mur sud

Travée I et Avant-nef

Description des Décors

Premier Décor

Localisation

Nef, Travée IV, mur sud (à l’intérieur de l’arcature aveugle)

Iconographie

Il s’agit d’une scène historiée, lacunaire. Les sondages visibles sur la lunette supérieure à droite, laissent voir la tête d’un personnage auréolé, dont les traits, usés, ont disparu. Un peu plus haut, on peut voir l’extrémité de son bras droit, tendu bien au-dessus de sa tête, et sa main courbée vers le centre de la scène : elle tient une cruche ouvragée, dont elle semble verser le contenu. Sur l’extrémité de cette fenêtre de sondage, on discerne ce qui semble être la bordure d’une seconde auréole, avec un motif crucifère à l’intérieur ( ?).

Ces deux éléments, déterminants sur le plan iconographique, font penser à une scène de Baptême du Christ. Le personnage de droite serait donc Saint Jean-Baptiste.

Fig 28 – Nef, Travée IV, mur sud, partie supérieure de la lunette, à droite : motif de ruban torsadé

Fig 29 – Nef, Travée IV, mur sud, lunette, à droite : personnage de Saint Jean-Baptiste ?

Fig 30 – Nef, Travée IV, mur sud, lunette, à droite : personnage de Saint Jean-Baptiste : détail de la main tenant la cruche, avec à gauche un fragment de l’auréole du Christ ( ?)

Fig 31 – Nef, Travée IV, mur sud, lunette, à droite : personnage de Saint Jean-Baptiste : détail de la tête..

Fig 32 – Nef, Travée IV, mur sud, partie basse de la lunette, à gauche : vêtement d’un troisième personnage ?

Fig 33 – Nef, Travée IV, mur sud, partie basse, à gauche : motifs de rinceaux fragmentaires

Un peu plus bas, sur la gauche, on retrouve un motif qui peut être interprété comme un plissé de vêtement (tunique ou manteau), et qui alors, appartiendrait à un troisième personnage.

Le long de l’arcature, une bande décorative avec un motif de ruban torsadé, blanc et jaune sur fond noir, marque la limite de la scène.

En partie basse, on distingue des motifs de rinceaux rouge sur fond blanc.

Technique picturale

Support

Il est constitué de deux strates : un enduit de chaux-sable de couleur grise. Les grains de sable sont de taille moyenne à fine et de couleur noir, brun et gris-bleuté. Le liant est légèrement rosé. La couche de finition est constituée d’une polissure de chaux fine (1 à 2 mm) et lissée. Elle est parfois micro-fissurée. Dans certaines zones d’abrasion, elle présente des lacunes en petits points au niveau de nombreux grains de sable de l’enduit sous-jacent, ce qui crée un effet pailleté en surface.

Couche picturale

Les sondages ont révélé une palette chromatique restreinte et commune pour ce type de décor sur support de chaux : jaune, rouge-orangé en diverses nuances (du fond légèrement rosé de la scène au rouge de la bordure décorative), noir et blanc. La couche picturale est usée, mais l’on peut, sur la base des fenêtres d’observation, distinguer pour certains détails un traitement simplement au trait (main et cruche de Saint Jean-Baptiste) ou en aplat avec des rehauts (auréole de Saint Jean-Baptiste, ruban torsadé).Les motifs décoratifs de l’auréole sont en réserve, mais sont probablement le résultat d’une altération : le dessin en sur-épaisseur est tombé en arrachant le fond jaune d’au-dessous.

Constat d’état général

Datation

Nous n’avons pas retrouvé de couche sous-jacente à ce décor. Par contre, l’enduit de support, s’il est bien identifié à ce niveau, semble passer par-dessus le bouchage de la porte romane, qui donnait accès au prieuré.

Si l’on s’appuie sur des critères stylistiques, nous ne situons pas ce décor avant le XVIème siècle.

Deuxième Décor

Localisation

Nef, travée IV, mur sud : localement sur l’arcature aveugle

Description

Ce décor est fragmentaire. Nous n’avons mis en évidence qu’un badigeon jaune orangé uniforme sur le fond de l’arcature aveugle. Nous ne savons pas s’il s’agit d’une reprise localisée, ou bien s’il est question d’une mise en valeur architecturale plus ambitieuse avec des bandes de couleur distincte pour les modénatures.

Fig 34 – Nef, Travée IV, mur sud, lunette, à gauche : Badigeon jaune uniforme, non daté

Fig 35 – Nef, Travée IV, mur sud, partie basse, à gauche : idem

Technique picturale

Nous trouvons ce badigeon coloré sur un support indépendant, constitué de plusieurs strates : un enduit de grisâtre de granulométrie plus grosse que le précédant, à l’aspect de surface irrégulier et parfois granuleux. Dans l’un des sondages, il est associé à une couche de finition blanche micro-écaillée, caractéristique de la polissure de chaux. Par-dessus, on a une couche de badigeon blanc intermédiaire.

Nous ne pensons pas que l’ensemble de ces couches soient contemporaines les unes des autres.

La couche de badigeon est appliquée de façon sommaire, avec des coulures.

Constat d’état général

Pas d’observation précise

Datation

Nous n’avons assez d’éléments stratigraphiques ou iconographiques pour définir une datation. Nous n’avons pas pu mettre en évidence de lien stratigraphique avec les strates constitutives du premier décor. L’appellation de « deuxième décor » n’est donc pas, à ce jour, justifiée. C’est le nombre important de couches précédant le badigeon jaune qui nous fait adopter ce choix, en attendant un complément de données stratigraphiques.

Troisième Décor

Localisation

Travées II, III et IV, mur sud : à mi-hauteur de l’élévation, au niveau de la partie supérieure des piliers engagés et localement sur l’arcature aveugle.

Description

Litre funéraire constituée uniquement d’un bandeau noir fragmentaire. Nous n’avons pas retrouvé de traces de superpositions de couche picturale indiquant la présence, même lacunaire, de blason.

Fig 36 – Nef, travée IV, mur sud, sur le ressaut gauche de l’arcature : vestige de litre sur support de badigeon fragmentaire

Fig 37 – Nef, travée IV, mur sud, à gauche : bande décorative (Premier Décor) sur laquelle on voit des fragments de couche picturale noire, attribués à la litre

Fig 38 – Nef, travée III, côté sud, pilier engagé : litre sur support d’enduit

Fig 39 – Nef, travée II, côté sud, pilier engagé : idem

Technique picturale

Les vestiges de couche picturale noire que nous avons retrouvés sont appliqués sur différents types de support : couche picturale (Décor I), badigeon, enduit. Elle ne semble pas associée à une couche de badigeon sous-jacent. Sur les piliers, un enduit paraît cependant lui être associé sur le plan stratigraphique (nous ne l’avons pas retrouvé ailleurs) : il s’agit peut-être d’une reprise ponctuelle. Il est pulvérulent et très friable. Il est de couleur beige-rosé.

Constat d’état général

Comme nous l’avons vu, cette litre est en mauvais état. La couche picturale est très lacunaire et pulvérulente. Elle est un peu mieux conservé au niveau de l’enduit qui lui est associé, mais dans ce cas, c’est ce dernier qui présente des pertes généralisées d’adhésion et de cohésion. Pour ces raisons, sa mise au jour ne saurait être envisagée.

Datation

Au niveau stratigraphique, cette litre est directement superposée sur le premier décor. Elle était visible en même temps que ce dernier. Elle n’est donc pas antérieure au XVIème..

Quatrième Décor

Localisation

Nef, mur sud : travée IV et III (cf. à l’intérieur du placard).

Iconographie

Il s’agit d’un décor relativement simple composé d’un sous-bassement jaune, orné de mouchetis rouge-orangé, et marqué par un liseret brun dans sa limite supérieure. Au-dessus, les élévations sont badigeonnées de blanc. Nous n’avons pas retrouvé d’autres éléments appartenant à cette campagne.

Fig 40 – Nef, travée IV, côté sud, ressaut de l’arcature de gauche, partie basse : Décor IV

Fig 41 – Nef, travée IV, mu sud, partie basse : idem

Technique picturale

Support

Cette campagne correspond à une reprise générale d’enduit. Le support est constitué de deux couches d’enduit :

un enduit de ragréage chaux-sable, gris
une couche de polissure de chaux, avec des fibres animales en quantité
Couche picturale

La couche picturale est fine. L’effet de mouchetis est obtenu par projection.

Constat d’état général

L’adhésion entre la polissure de chaux et l’enduit sous-jacent est bonne. Dans les zones de conservation de ce décor, la couche picturale présente des usures et abrasion, avec quelques lacunes. Elle est légèrement encrassée.

Datation

La fourchette historique dans laquelle prend place, ce décor se situe entre la fin du XVIème (décor III) et la première moitié du XIXème (décor πV). Nous avons trouvé de nombreuses couches de badigeon entre les strates constitutives de ce décor et la litre funéraire. A l’inverse, il n’y a pas de strates intermédiaires entre la couche picturale et le plâtre qui sert de support au décor suivant. Ces éléments stratigraphiques, ainsi que l’aspect de ce décor nous font penser à une datation proche de la fin du XVIIIème.

Cinquième Décor

Localisation

Nef (élévations nord et sud)

Description

Nous avons regroupé dans cette campagne deux types de décors qui ont été sans doute réalisés à peu de temps de distance. Ils correspondent au même schéma de composition, mais sont réalisés avec des moyens distincts.

Décor visible sur l’élévation sud de la nef

faux-appareil gris clair de grand module, simple. Autour des arcatures, on retrouve une mise en valeur des arcs à l’aide de faux-claveaux. Ce décor est peint sur un support de plâtre, de coloration légèrement grisâtre, qui lui est propre. Il a été peint à l’aide d’un tracé préparatoire gris foncé, plus fin.

Fig 42 – Nef, travée IV, mur sud, à gauche : décor V

Fig 43 – idem

Fig 44 – Nef, travée II, mur sud, partie basse : décor V

Fig 45 – Nef, travée II, mur sud, partie basse : idem

Décor visible sur l’élévation nord de la nef

Il s’agit aussi d’un faux-appareil simple, gris, de module identique au côté sud de la nef, mais traité de façon distincte. Les lignes de joint sont réalisées en creux, par marquage dans l’enduit frais. Le fer de l’outil a créé la coloration grise. L’enduit est de couleur identique à la pierre de taille (beige-orangé).

Fig 46 – Nef, travée IV, pilier nord, partie basse : décor V

Fig 47 – Nef, travée IV, pilier nord, partie basse : idem

Constat d’état général

Décor visible sur l’élévation sud de la nef

Il a été bûché ppour permettre l’adhésion du dernier décor.

Décor visible sur l’élévation nord de la nef

Ce décor est bien conservé sous la couche de plâtre, sauf en partie basse des élévations.

Datation

Le faux-appareil visible sur les arcades nord de la nef est contemporain de la construction de la chapelle de la Vierge, datée de 1865. A cette époque, le cahier des charges que nous avons cité plus haut précise les travaux à réaliser : « Pour les réparations de l’église = la maçonnerie ordinaire, la maçonnerie de pierre de taille, le parement vu sur pierre de taille, le ragréage et jointement des piliers laissés libres ». Notre hypothèse est que ces deux décors, mêmes s’ils n’ont pas été réalisés en même temps et avec les mêmes moyens, ont procédé d’un unique projet. Nous n’avons pas trouvé de superpositions des strates qui les constituent. Tout semble indiquer qu’ils étaient visibles simultanément. Il est possible que le faux appareil présent côté sud ait précédé le second. Les recherches en archives menées par Thierry Tillet mentionnent des travaux en 1844 : « Les travaux à réaliser à l’église consistaient en la réfection des murs, de la charpente des chapelles, des plafonds, de la pose de pavés et des crépissages ». A dix ans de distance, la création de la chapelle de la Vierge, expliquerait que l’on n’ait pas repris un décor général, mais plutôt que l’on ait cherché à s’insérer dans un décor préexistant.

Sixième Décor

Localisation

Chœur, partie inférieure des murs sud, est et nord, y compris l’arc triomphal

Description

Ce décor est fragmentaire. Il est constitué de deux bandes horizontales, jaune et bleue, séparées par un liseret noir. Une incision horizontale marque l’emplacement du liseret. Ce décor semble correspondre à un sous-bassement peint, mais la partie inférieure est lacunaire. Il n’est pas possible de savoir si la bande jaune se prolonge jusqu’en bas, ou si elle était complétée par d’autres éléments.

Fig 48 – Arc triomphal, pilier nord, partie basse : Décor VI

Fig 49 – Chœur, mur est, partie basse à gauche de l’autel : idem

Le sous-bassement est peint sur une couche de plâtre qui lui est propre, très blanche, fine et parfaitement lisse. Au-dessus de la bande bleue, le fond blanc était visible. Comme le décor précédent, il a été bûché pour permettre l’accroche du faux-appareil actuel. L’adhérence de la couche de plâtre est moyenne à très faible. Le décor est principalement localisé en bordure de lacune. Le dégagement du sous-bassement en ciment l’a considérablement fragilisé.

Datation

Il n’est pas fait mention, dans les archives consultées, de ce décor. Si la datation du faux-joint gris sur plâtre qui le précède est correcte, il faut le placer entre 1844 et 1875. Nous n’avons pas retrouvé de traces correspondant au décor V dans le chœur, mais parfois plusieurs couches de plâtre superposées, qui sont difficiles à attribuer à telle ou telle campagne sans la couche picturale qui lui est associée. Nous avons fait l’hypothèse que ce décor était distinct des campagnes de 1844 et de 1865, car il a été réalisé sur une couche de support qui ne leur correspond pas sur le plan stratigraphique.

Septième Décor

Localisation

Ensemble des élévations de l’avant nef, de la nef et du chœur, ainsi que le couvrement du chœur. On ne retrouve que le sous-bassement, aujourd’hui éliminé, dans la chapelle de la Vierge.

Description

Ce décor est constitué d’un faux appareil simple beige-jaune sur fond blanc, de module plus petit que celui du décor V. En fonction des supports rencontrés, il a été réalisé différemment :

piliers de l’avant-nef, ébrasements des baies de la première travée de la nef : Les blocs de pierres taillées, de calcaire très blanc et de dureté faible, sont laissés visibles. Une réserve d’environ 1 cm a été laissée au niveau des joints, exécutés avec un enduit gratté et coloré de mortier de chaux-sable. C’est le module des pierres et leur jointoiement qui constituent le modèle de référence du décor.
élévations de l’avant-nef et de la première travée de la nef : la maçonnerie n’est plus réalisée en pierre de taille, mais en petits moellons. Le parement a été habillé d’un enduit de support gris, et de liant de nature hydraulique, puis d’une couche de plâtre lissé, simulant la pierre de taille, avec un joint laissé en réserve : ce dernier est traité avec le même enduit coloré décrit précédemment.
élévations de la nef (travées II, III et IV) et chœur : le plâtre dans lequel est façonné le faux-appareil est appliqué directement sur les couches sous-jacentes, qui ont été bûchées au préalable.

Fig 50 – Nef, côté nord : vue générale

Fig 51 – Avant-rnef, travée centrale, pilier nord : pierre de taille blanche (pierre de Chancelade ?), avec un joint de couleur jaune-beige – décor actuel

Constat d’état général

Ce décor présente des grandes lacunes en partie basse des élévations, notamment dans l’avant-nef et la première travée de la nef, ainsi que sur les piliers de la chapelle de la Vierge. Une grande fissure est visible sur l’arcature sud de la seconde travée : elle a provoqué le déplaquage d’une grande zone de plâtre le long de l’arc.

Fig 52 – Chœur : détail du couvrement, avec la reprise du motif de faux-joint jaune, datée de 1948

Fig 53 – Nef, travée IV, côté nord, au niveau des degrés accédant au chœur : détail du décor actuel à la jonction avec le sous-bassement de ciment.

Fig 54 – Avant-nef : détail du décor actuel. L’enduit de joint lacunaire montre la réserve du plâtre, sans doute réalisé à l’aide d’un gabarit

Fig 55 – Avant-nef : idem, avec l’enduit de support sous-jacent

Datation

Comme nous l’avons vu, ce décor est intimement lié à la construction de l’avant-nef et du clocher. Il appartient à la campagne de travaux de 1874. Les réfections localisées (faux-joint jaune peint sur des reprises de plâtre) sont datées de 1938 (nef) et 1948 (chœur).

Propositions de Conservation-Restauration

Interventions de l’Association Patrimoine Nature de Blis et Born

Durant notre campagne de sondages, nous avons été amenés à accompagner certaines interventions menées par les bénévoles de l’association Patrimoine Nature de Blis et Born. Nous les avons inclues dans ce rapport pour qu’elles soient documentées.

Élimination du sous-bassement en ciment

La campagne de sondage a précédé cette intervention. Elle a permis de vérifier que dans ces zones, il ne restait que des traces de badigeon résiduelles, sans présence de polychromie. Nous avons donné comme consigne de n’éliminer que les deux couches de ciment, et de préserver les couches d’enduit ancien qui pouvaient être présentes ponctuellement.

Fig 56 – Nef, travée IV, mur sud : sondage avant élimination du sous-bassement en ciment

Fig 57 – idem : après élimination du sous-bassement

Traitement algicide

Sollicités par l’association Patrimoine Nature, nous avons réalisé le traitement des algues qui colonisaient le sol et les parties basses des élévations sur l’ensemble de l’édifice. Le protocole s’est déroulé de la façon suivante :

déplacement du mobilier, du confessionnal, de l’estrade en bois de l’autel. Balayage des sols.
traitement par pulvérisation d’un algicide dilué dans l’eau (Barquat QC80 préparé à 2%). 11 litres de produit ont été utilisés sur les colonies visibles d’algues vertes.
nettoyage aqueux des sols par brossage (après un mois d’attente). Séchage par ventilation
seconde pulvérisation d’algicide (Barquat QC80 préparé à 2%).

Les pulvérisations ont été effectuées par nos soins, le reste des interventions par les bénévoles de l’association.

Projet de Conservation-Restauration

Lors de la réunion du 17 août qui a associé Mme Langlois (ABF), Mr Tillet (président de l’association APN2B), et une représentante de la mairie, nous avons abordé le projet d’une restauration intérieure de l’église. Au vu du résultat des investigations sur l’arcature sud de la quatrième travée de la nef, et de l’intérêt des peintures découvertes, l’ensemble des participants s’est prononcé pour envisager leur mise au jour.

Nous proposons dans ce chapitre un projet de mise en valeur intérieure de l’édifice qui s’appuie sur deux axes :

Restauration du décor visible actuellement dans l’église pour l’ensemble des élévations où il est conservé. La conservation de ce décor permet de maintenir en place toutes les strates constitutives de l’histoire de l’église de Blis et Born. Nous avons vu que certaines d’entre elles étaient très fragmentaires : elles seraient irrémédiablement détruites s’il fallait le dégager. Comme ce décor est réalisé en plâtre, il n’est pas possible, pour des problèmes de compatibilité, de le recouvrir d’un enduit chaux-sable, requis pour ce type d’édifice. Seul le sous-bassement qui a récemment été éliminé pourrait être restitué avec un enduit de cette nature (en substitution du ciment qui avait été utilisé). D’autre part, nous avons souligné, dans la description technique, l’intérêt que ce décor présentait quant à sa mise en œuvre particulière. Enfin, nous avons vu qu’il correspondait à un remaniement architectural d’importance (construction du massif occidental) qui donne l’aspect que nous connaissons aujourd’hui à cette église.

Nous ne formulons pas de chiffrage de cette proposition.

Présentation du Décor I au niveau de l’arcature sud de la quatrième travée de la nef. La jonction avec le décor du reste de l’église se fait sous l’arc. Le descriptif des travaux qui suit concerne le traitement de cette arcature.

Descriptions des interventions

Le projet comprend les interventions suivantes :

La mise au jour des décors :

Dégagement des enduits et des badigeons recouvrant. L’opération nécessite le refixage d’écailles de couche picturale ou des consolidations de l’enduit fragilisé, voire de la polissure qui sert de support direct à la couche picturale. Elle comprend le nettoyage mécanique de la couche picturale.

Fig 58 : Nef-Travée IV, mur sud : estimation des aires de conservation du Décor I

La consolidation des enduits et de la couche picturale

Dans ce poste, nous traitons les ruptures adhésives et cohésives de la couche picturale et de l’enduit de support.

couche picturale

support

Traitement des ruptures adhésives (poches vibrant sous l’auscultation) par injection de coulis à base de chaux et de charge minérale, préférentiellement de faible poids spécifique.

La prestation comprend, lors de la phase de consolidation, la protection et l’étaiement des enduits jusqu’au séchage du coulis. Une attention particulière sera portée, dans les moyens mis en œuvre, pour éviter les coulures de chaux lors des injections. Tous les résidus de coton, gaze ou autre, seront éliminés avant de procéder au colmatage des lacunes.

Assistance au lot maçonnerie

Assistance à la dépose de la console fixée au centre de l’arcature.

Le colmatage des lacunes

Re-bouchage illusionniste des lacunes internes (trous de bûchage, accidents,…) au mortier de chaux aérienne.
Application d’une couche de badigeon de chaux additionné de pigment, servant de support à la retouche picturale
Réalisation d’un enduit de colmatage des grandes lacunes. Harmonisation éventuelle au badigeon de chaux.

Réintégration picturale

réintégration picturale des colmatages. La retouche se fera au ton, avec un système de codage (petits traits verticaux, petits points ou autres) réalisé soit au pigment additionné de badigeon de chaux, soit au pigment dilué dans un liant acrylique.
repiquage limité de certaines usures gênantes pour la lecture des décors : ce point ne sera abordé qu’une fois les peintures visibles, et discuté avec la Maîtrise d’œuvre. Le but est de limiter au maximum les retouches : la couche picturale est usée et fragmentaire mais certains détails sont parfaitement lisibles dans leur état de conservation actuel.

Documentation

Rapport d’intervention comportant : l’état avant intervention, avant colmatage et retouche, et après intervention, documentation photographique, relevé de localisation (injections,…), liste des produits utilisés, description iconographique et stratigraphique.

Estimation

Cette estimation ne comprend pas l’échafaudage nécessaire à l’intervention, ni le déplacement du mobilier (statue et console).

Conclusion

Cette étude a permis de préciser les grandes campagnes d’intervention sur les parements intérieurs de l’église de Blis et Born. Elle nous donne une lecture historique, qui a parfois trouvé des correspondances possibles (Décor V) ou évidentes (Décor VII) avec les recherches en archives menées sur cet édifice. Elle nous a principalement livré des éléments matériels (Décor I), sur lesquels bâtir un projet de mise en valeur intérieure : il s’agit de la mise au jour, et de la conservation-restauration de la scène du Baptême du Christ, identifiée sur l’une des arcatures de la nef.

Cependant, cette étude a ses limites pour se lancer dans une programmation de travaux : elle ne considère que les épidermes des murs, dans leur problématique stratigraphique et leur état de conservation. Elle n’apporte pas de vision d’ensemble de l’architecture, ni de diagnostic concernant les problèmes d’humidité ou bien de stabilité structurelle. Or l’examen préliminaire de l’église de Blis et Born a montré que cet édifice présentait des altérations visibles qui ne sont pas à négliger. Elles ont été clairement énoncées par Mme Langlois lors de sa visite. Il nous paraît donc important, si la commune et l’association APN2B s’orientent sur un programme de restauration intérieure, d’associer à ce projet un architecte, spécialisé dans le domaine du patrimoine ancien.